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从设色来看，王琦早年作品设色细腻，渲染层次丰富，有瓷像画的微妙变化。既注重色彩的冷暖搭配，又不求浓重艳丽，具微茫之感。以干笔皴描人物的衣袍，轻敷淡染，层次丰富，并常用点虱之法补充层次。而模仿品设色平板，少阴阳层次变化，特别是染色之后的点虱之法，不随阴阳层次而变，徒有形式，不得要领。
1916 年，浮梁知事程安赠予王琦 “神乎技艺” 的匾额，王琦声名远扬，邀约不断，收入颇丰。同年，他与王大凡前往上海参观海上画派画展，接触到扬州八怪，尤其钟情于黄慎的画风。黄慎以狂草笔法作人物画，这让王琦深受启发。此后，他融合自身捏人像、雕塑、画瓷像的经验，吸收西洋画阴阳彩瓷技法，特画风：用西画明暗技法描绘人物头像，以写意笔法勾勒衣纹，线条自由奔放，粉彩绘制的人物脸面立体感十足，新颖别致。他作画时豪放用笔、富于变化，花鸟鱼虫皆栩栩如生，还擅长作诗、填词、作曲，书法亦佳，成为景德镇瓷绘家中的人物，人送外号 “西法头子”。尽管深受黄慎画风影响，但王琦也为景德镇陶瓷艺术注入了新鲜活力，率先引入西洋画技法，其典雅飘逸、狂放崎岖的画风树一帜。
王琦作为景德镇瓷绘的一代宗师，对当地陶瓷艺术发展推动作用显著。他 “珠山八友” 这一团体，成员以瓷为纸、以画会友，切磋技艺，将景德镇新粉彩瓷艺推向高峰，让这座千年瓷都在近代重焕艺术生机。在创作理念上，他倡导中西融合、师古创新，打破传统瓷绘陈规，为景德镇陶瓷注入多元活力，吸引无数年轻人投身瓷艺，培养诸多人才，形成瓷都浓厚艺术创作氛围，使陶瓷艺术在传承中创新，延续辉煌。
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